大唐的妖猫?

最近每天都看一点陈凯歌的《妖猫传》,不是因为这片子太好看了我舍不得一下子把它看完,而是因为太 TM 难看了,每次正襟危坐想要好好欣赏,坚持不了几分钟就去干别的了,但是隐隐地又觉得这片子看完好歹能给自己一个交待(这是什么鬼逻辑)。毕竟,网上给出的评价是:自《无极》之后陈凯歌凭借一部《妖猫》洗刷了多年以来的耻辱,以正自己在国内导演界的大咖之名。

那你看,为了这样的一个评价,我也得耐着性子看完。不知不觉中,看电影这样一件简单纯粹的事,逐渐演变成为了陈凯歌的导演作品与我本人耐心之间展开的一场拔河比赛。这场比赛的结果在电影结束前的十分钟浮出水面。我终于败下阵来,认输地开始拖动进度条。

虽然少了十几分钟的观影时间,但是不妨碍我得出一个客观公正的结论。陈凯歌的这部电影虽然场景,服饰华美无比,又是想重现大唐盛世,万邦来朝的无限风光,但是它也就迈出了这么一步而已。这种画面上的美轮美奂,顶多是若有若无的撩拨一下你的感官神经,后面你就会觉得腻烦。故事的核心是唐玄宗和杨贵妃的爱情故事,但是呢,这个爱情故事不怎么感人,一个为了天下为了保全自我性命和名声的男人,一个出于无奈(或是被导演强行解读成为为爱情献身)的女人。

其实我觉得从《妖猫传》倒是能看出很多中国大导演真实水平上的一些端倪。就比如说,电影的后半段其实传递了就两个信息:”杨贵妃啊多么美啊多么美“,“杨贵妃死掉了所有人都是那么的痛心疾首扼腕叹息啊扼腕叹息“。为了强调这两点,陈导真的是不遗余力,在将近半个小时中,用大量的画面修饰,特写,人物的对白,向往的神情,去全力烘托出在大唐盛世中的倾国美女。然而呢,这种不断在鼓面的一个点上不断重击的节奏,最后让你就彻底麻木掉了。

而让我疑窦丛生的是,我们是不是就应该为了一个美女的香消玉殒,而投入大量的情感在里面。这样是不是会显得我们人类的情感太过廉价?毕竟,现在的美女简直太多啦。我们最终判定一个人的价值的依据,是不是不应该落在浅薄的长相上。

所以呢,为了激起你的情感涟漪,这个时候导演就会把”杨贵妃“跟什么大唐国运,母仪天下扯到一起。杨玉环就端庄地走了那么几步,把一个落下的首饰大方地送给了下人,以此来体现她人格上的高贵与纯洁?怎么从哪个角度上来看,杨玉环的形象也只不过是一张活在二十一世纪中,电脑摄像头下的网红脸而已。

导演在情感表达上的手法之粗糙,真的是让人咋舌。这就让我想到了冯小刚之前拍过的一部《唐山大地震》,剧情我也记不清了,脑海里只能浮光掠影的出现几个画面。我记得那时候是自己一个人跑到电影院哭的,哭完之后好像什么都记不得了,心里空空如也。只记得一个影评是这么说的:你要是随便往一部电影里放上葬礼现场配的哀乐,你也会难过的落泪。

是的,在情感表达上面,他们似乎永远只会简单粗暴的寻找一条最有效的捷径。”看啊,她多么美多么美!”;“看啊,她多么惨多么惨”。情感上的迂回,留白,任何给人智性上留有转圜发挥的角落,是统统给你封死,一个不落下。这就不由得让我想到上大学的时候,在窗口前,食堂大妈给我打的饭,勺子上下飞舞两次,托盘上多了两陀红色和黄色的食物,再配上米饭,让你拿去,价格便宜量又足,管饱,但是你不能指着这盘饭菜给我说:“这就是珍馐美味。”

今天把这个观点放到了推上,获得了另外一位推友高屋建瓴的结论:“你不觉得国内很多事情,电影 app 甚至于政治 很多时候都是重视形式轻视实质的吗?”

好像也有几分道理。

 

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